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【紧急解说】在此进化! 『福音战士新剧场版:Q EVANGELION:3.333』IMAX上映(1/8起) 文:冰川龙介(动画特摄研究家)

【紧急解说】在此进化! 『福音战士新剧场版:Q EVANGELION:3.333』IMAX上映(1/8起) 文:冰川龙介(动画特摄研究家)

庵野总监督全面监修的本作是?

对Studio khara 数字部撮影监督/平林氏与DI制作人·调色师/斋藤氏的采访。

庵野秀明总监督自首次监督作品『飞跃巅峰!』以来就一直以长宽比为重点十分重视上映规格。
有着「希望能在这种状态下观看」这样的追求理想影像的执着。
于是在2021年,影院的质量有了显著提高,本次的『新·福音战士剧场版』将以最佳放映环境之一的IMAX形式上映。

与此联动的是2012年上映的『福音战士新剧场版:Q』也将从1月8日起以IMAX形式上映。
为了与IMAX兼容,全部镜头都以2K分辨率再摄影。
英文标题也从影院上映版的『EVANGELION:3.0』、蓝光/DVD版的『:3.33』升级为本次的『:3.333』。

那么,『:Q』的IMAX版有什么变化呢?观看时应该注意享受哪里呢?
这些将在本次的紧急取材中详细解释。

通过再摄影改善细节表现

动画制作中的「摄影」是指将作画·上色加工、CGI、背景美术与分配在各部门的素材组装在1帧之中形成完成影像的最终工程。
通过PC上的合成工具可以在摄影时追加进行滤镜效果、光线以及透视模糊等视觉处理。
因此「再撮影」不单会影响分辨率,对画面本身也有很大影响。具体采用了怎样的策略呢?让我们听听Studio khara 数字部摄影监督的平林奈奈恵的回答。

「撮影这一角色要让观众沉浸在故事中,需要将素材毫无违和感地组装在一起。在『:Q』的情况下,2012年『Q:3.0』的时候素材是以2K尺寸制作的,撮影时以1280×544像素的低分辨率进行然后交给DI(在之后解释)接着就在影院上映。本次想让观众能在IMAX『新·EVA』上映前能够无缝观看『:Q』,于是决定以2048×870也就是1.6倍的分辨率进行了再摄影。

起初,庵野监督有着「想以实拍摄像机与影像的印象来加工画面」这样的想法,于是社内最为精通摄影撮影表达的吉﨑响、山田豊德与我保持着眼睛是透过镜头往外看的意识探索着景深并对颜色进行再调整。
但是信息量似乎因此而减少了,于是修正为只对需要注意的部分提高分辨率。
结果就是Wunder的外观等有着错综复杂的线的镜头变得非常清晰,让人留下十分干脆的整体印象。
核心化的红色大地上的粒子运动等细节的表现力也得到了提高。

素材与时间表是原来的样子,虽然没有很大不同,但是已经过了8年了,庵野监督想要减少与『新·EVA』之间的差别,于是对细节作出了改变。

首先一眼就能发现的就是明日香与真希波的战斗服。由于肩膀与手臂的色指定发生了变化,需要重新上色。
不容易察觉的地方是绫波丽的战斗服腿部的纹路消失了,第13号机的发光部位也有了变化。
全体都进行了「眼瞳处理」。这是动画业界流行的表现方式,追加了高光与虹膜等细节。特写时应该可以很清楚的看到。

重做了运镜,有些镜更改了尺寸比例。插入栓内人物侧拍的镜头中,由khara数字部通过CGI追加了显示器界面,L.C.L.的气泡与粒子效果由于无法使用当初的素材都重新生成了。

还做了一些有关『新·EVA』的“实验”。
例如碇真嗣被NERV夺回的部分,把命中后真希波的影像显示在显示器上,然后由庵野监督手持iPhone移动着来拍摄。
以这段视频为参考,在撮影时添加上最终的运镜。这样做效果非常显著,在『新·EVA』中被大量使用。比起在Layout或是时间表上的设计让人有着更像是手工拍摄而成的印象。作为撮影部门也可以直接地表达出意图,非常的有帮助」

为了IMAX上映而进行的最终调整

在公布上映时,有着这样的声音「为什么是2K再撮影,IMAX的话不是4K吗」。
这种情况是由于影院上映环境在2010年以后(也就是『:破』与『:Q』的间隔时期)迅速地由胶片转变成完全数字化。
而为了在影院屏幕上映,需要由制作方对完成母带作亮度·色彩等方面的微调整(Grading,调色),然后进行DCP(Digital Cinema Package,数字电影包)转换工作。
IMAX用的『Q:3.333』也重新进行了此项工作。关于这些内容我们采访了DI(Digital Intermediate,数码中间片)制作人、调色师斋藤精二。

「在模拟时代,从底片开始进行上映用正片洗印工作时有着所谓胶片定时(Film timing)的颜色调整工作。在刚进入现象所(洗印所)的时候,1997年的『新世纪福音战士剧场版』也经历过这种加工。这一工作要在实际的影院中以相同的条件对亮度与颜色的深浅等进行细致调整。
制作方脑中的颜色与屏幕上展现出来的会有差异,需要靠这项工作将两者匹配,我觉得这是拥有着丰富经验的手工职人的世界。
在数字化以后,颜色管理的理念首先进入了出版界。想要在杂志上正确地再现女性连衣裙的浅淡颜色。
颜色会由于墨水微妙的差别而发生变化,对此的调整工作与影院的屏幕是一样的情况。

现在,数字电影与广播都使用着国际标准信号。第一步是要将这些标准作为设定,锁定基准,进行对应的调整。khara方面还配备了符合相同标准的显示器进行作业,以相同的标准不断使基础设施进化。
另外,敝社的放映机房间中也有khara的显示器,是在可以确认实际放映画面的匹配度的万全体制下进行着作业。

关于『Q:3.333』,兼容IMAX是前提条件。在IMAX的情况下,除了影像,影院的荧幕大小与布局为了能够获得许可也都经过标准化,几乎不存在影院之间的差别。
在这方面,IMAX最大的优点就是影片的颜色、声音可以完全按照创作者的意图传达给观众。

关于分辨率,由于khara将分辨率提升到了全2K,因此可以制作出大幅面的母带数据。在日本进行DI处理时将以此为源文件制作影像,会先将2K转换为4K。
由于使用了非常优秀的算法,放大后图像质量也不会降低,不会有模糊感或是强制放大的感觉。

作为DI作业的补充,最终调整会依据镜头对内部区域稍微增加或是减少黑色。
在电影里有很多东西需要把镜头连贯起来整体观看才能理解,对此作出判断,然后提出像是「这里更加突出拳头怎么样?」这样的建议就是我的工作了。
例如在战斗的连续场景中,每一幕影像都给人平坦的印象就无法让人感觉出机体的重量感与规模感,这一部分就要进行调整。
其中的客观性是最为重要的,这一点真是受到了至今为止的作品的信赖啊。

影院的优点,在于比起电视与手机有着可以容纳更多颜色的色彩空间。从技术上讲荧幕投影仪是12bit,电视是8bit有着巨大的差别。
可以用彩色铅笔进行想象。在红色与黄色之间还有橙色,颜色种类太少的话就只有红色与黄色了。
能把中间部分也表现出来,这就是数字电影的优点了。

我也作为观众去过IMAX的影院。与我印象中调整后的画面完全没有差别,希望各位也能去享受一下IMAX」

自2007年的『福音战士新剧场版:序』以来,『新剧场版』系列随着数字革命带来的影像进步而发展。
每当技术更新,影像的表现力都会得到提高,在无法用言语表达的领域给观众带来快乐。
本次的『Q:3.333』IMAX上映不仅仅是放大版,也有着与其最新形态相对应的变化。

前往IMAX影院,享受与创作者们的精神直接相连的激烈的影像体验。希望各位能够带着这份激动无缝进入『新·福音战士剧场版』的最终舞台。

【緊急解説】 ここが進化した! 『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q EVANGELION:3.333』IMAX®上映(1/8より) 文:氷川竜介(アニメ特撮研究家)
https://www.evangelion.co.jp/news/q3333_exposition/

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