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总导演：庵野秀明访谈部分也终于接近尾声，由庵野秀明总导演对『破』进行总结。从与『序』同时开始的剧本开发，到大幅…

导演：鹤卷和哉『破』这部电影肩负着一个巨大的使命，那就是通过新角色、新的福音战士的登场等，来「破坏」EVA的既…

导演：摩砂雪在『新剧场版』中与鹤卷和哉共同担任导演，于『序』中分担了前半A部分的导演工作。在『破』中也以导演身…

总导演助手・宣传：轰木一骑（khara）『破』是一部必须隐匿核心信息进行上映的、史上罕见的宿命剧场电影。这种有…

录音：住谷真（东京电视中心）庵野秀明总导演在作品创作中对音响的重视，已是众所周知。而在『新剧场版』的音响工作中…

音乐：鹭巢诗郎在电影院豪华的音响系统中聆听音乐，是『新剧场版』的一大魅力。『破』中配合剧情的新曲不断登场，旧曲…

CGI导演：鬼冢大辅、小林浩康（khara）『新剧场版』的目标之一，便是面向未来去熟练掌握CG影像的运用。不仅…

副导演：小松田大全作为副导演参与鹤卷和哉导演的演出作业的小松田大全，不仅限于处理事务，还提出了新的战斗段落创意…

副导演：中山胜一自TV系列起便以原画师身份参与『EVA』，并担任过众多作品演出的中山胜一，此次作为摩砂雪导演的…

分镜・印象板：樋口真嗣最初，『序』与『破』是并行推进开发的，部分设计与分镜先行完成。以『破』高潮部分的第10使…

脚本协力：榎户洋司在故事层面也尝试了破坏与刷新的『破』。尤其是新角色玛丽的强烈存在感，以及高潮部分真嗣的活跃，…

主要机械设计：山下育人『新剧场版』超越单纯总集篇的范畴，作为腾飞的象征向观众展示魅力的存在，自不必说，是『破』…

主要角色设计：贞本义行『破』上映时引起巨大话题的，便是新角色玛丽的登场。关于她的诞生等新设计工作中，有着怎样的…

总导演：庵野秀明采访最后的收尾环节，终于迎来了庵野秀明总导演的登场。这个令所有人意外的「EVA再度归来」宏大企…

导演:鹤卷和哉与摩砂雪一同作为副导演支撑了TV系列，在剧场版「Air」中展开了极具动感的EVA量产机与二号机的…

导演:摩砂雪在TV系列中，于庵野秀明导演麾下与鹤卷和哉共同担任副导演。在剧场版『DEATH』中展现出犀利的构成…

执行制片人：大月俊伦在TV系列中与庵野秀明一同启动作品、并将其推上轨道的制片人大月俊伦。此后大为流行的制片委员…

音效：野口透（Anime Sound）庵野秀明总导演曾表示，「影像与声音」对观众产生作用的比例为「5:5」。以…

音乐：鹭巢诗郎从上一部剧场版到『新剧场版』的十年间，音乐制作的环境与技术经验发生了飞跃性的变化。数字流程带来的…

剪辑：奥田浩史在『EVA』中备受好评，并成为作品《核心》的正是「剪辑」。镜头连续与不连续相互碰撞，从中浮现出宏…

摄影导演:福士 享（T2studio）即便实现了数字化，动画依然是通过逐帧拍摄画面才能产生运动，这一点未曾改变…

2D数字画面处理：增田朋子（khara）庵野秀明总导演的影像特征之一，是画面中充斥着的海量文字。企业或商品的标…

CGI/VFX：佐藤敦纪、渡部韵（Motor/lieZ）『序』中的「REBUILD」，并非只是沿用TV系列的素…

CGI/VFX：井野元英二、云藤隆太（Orange）『序』的影像中随处可见、为「REBUILD」做出贡献的CG…

CGI导演：鬼冢大辅、小林浩康（khara）12年前与本次最大的不同，在于随着计算机的进步而大量运用CG影像。…

美术导演：加藤浩（Totonyan）在动画影像的世界里，「美术」的存在正逐年受到重视。因为美术会将质感、空气感…

色彩设计：菊地和子（Wish）90年代后半，动画制作开始数字化之初，问题在于如何将赛璐珞画的色彩数据化。直接照…

原画：田中达也自TV版起，『EVA』的影像中就象征性地使用着「电线杆」。可以说，这体现了世界观中的一部分真实感…

设计工作：高仓武史机械相关的设计工作，大多在前期制作时完成设定书就结束了。但这次的「REBUILD」为了打造更…