主要机械设计：山下育人
『新剧场版』超越单纯总集篇的范畴，作为腾飞的象征向观众展示魅力的存在，自不必说，是『破』之后登场的5号机等全新的福音战士。
设计负责人是山下育人。与『序』的工作部分并行、从早期就推进的新设计工作，他将亲笔叙述。（邮件采访再构成）
以坏掉的法国人偶
与堂吉诃德为概念
——关于EVA暂设5号机，有2006年9月9日（『序』上映约一年前）的签名等，我认为是从相当早的时期就开始推进的。在设计初期草图时的概念，或者对于以CG为前提的影像，您收到的要求等，请谈谈。
山下：就像是腰部以下是战车的形象。但是，因为有太多伟大的先例，所以设计成机动机械式的东西，并且是能站起来的东西。动作与动作不连贯（不是生物），是一种动作比较缓慢的演出印象。
——从草图过渡到最终设计时，在结构、武器等方面，着重于哪些要点进行设计呢？如果有设计秘闻，也请一并谈谈。
山下：腿有四个单元，但实际上沿着EVA机身本体流线的真正腿部是最大的两个钻头，其护罩部分画得看起来像大腿。钻头在自爆时，是一种锚桩，拧入对方体内固定以防被甩掉。为了不让观众察觉直到自爆施工的最后阶段，才加上护罩，但在分镜反复折腾的过程中，变成了类似某种打桩机的停车装置（笑）。
——最终设计确定后，又提出了肩部塔架和逃生单元等追加设计。这是出自分镜的要求吗？
山下：逃生装置从一开始就设计成了这样的机构。因为是以自爆为前提的机体，普通弹出的插入栓会在爆炸范围内，为了使其一口气脱离到爆炸范围外，设计成用火箭飞行器将插入栓拉出的形式。装配状态下，是不是有点像马尾辫？四个腿部单元是裙甲。5号机的设计概念是坏掉的法国人偶，以及堂吉诃德。既然不是正经的EVA，那就只能拿着大质量的长枪径直突击了。
——在CG化的过程中，设计上发生改变的部分有哪些？
山下：真正意义上的追加，是在与CG人员商量时，被问到「腿部的演出限制多、很困难，该怎么办」后，回答说「那就让腿部单元中间可以弯曲吧」而追加的关节，还有钻头旋转时，会从钻头朝向的方向朝钻孔点射出激光作为指示标识。逃生单元的图是清稿，肩部塔架做了微调。顺便一提，架线供电大概直接戳中了导演的铁道迷情怀，一次就通过了。这是旧时新干线受电弓噼里啪啦冒火花的印象。不过后来也出现了问题，现在的新干线不冒火花了。过去游乐园里曾有过一种游乐设施，从车顶伸出导电杆接触天花板上的金属网来供电，但现在也没有了，没有作画范本。导演说「在哪里会有旧时新干线夜间的影像呢。」就算有，以当时的电影摄影机的夜间拍摄能力，又能拍成什么样呢？最早的新干线可厉害了。每节车厢都有受电弓，轰隆隆的气势就像彼○·潘的叮○贝尔一行人经过一样。托它的福，收音机和电视都被干扰了。那么5号机能否将这方面的演出做好呢。
EVA2号机的新装备
与各种设计工作
——关于为薰设计的EVA Mark.06，请谈谈它的概念。
山下：比初号机看起来更强的初号机，这就是基本概念。
——关于EVA2号机的新装备类，请分别谈谈。【S型装备（空降单元）】
山下：不是推进剂、喷嘴和翼面，只是安定板，嗯……感觉是「再努力一点吧，我自己」。
——【高振动粒子刀（2号机用）】
山下：其实是对前作登场的初号机高振动粒子刀的废案加以修改而成的。是前后折叠结构，但完全伸长时的轮廓，是大家在历史教科书上见过的青铜器时代的铜矛。我特别喜欢那个。
——【铅笔弹】
山下：相当于旧剧场版二号机肩部装备（←这不是我画的）。这次要向前发射，所以就这么设计了。在肩部塔架里收纳东西，过去就一直与厚度限制做斗争，但自从细小的部分要用CG来动之后就很难糊弄了。发射武器的截面呈六角形，是为了在宽度限制内确保最大的尺寸。
——【雷电矛与武器箱】
山下：奇怪，分镜中打开武器箱时，本来要取出的是枪状武器，但觉得箱子里只有那一件武器显得太寂寞了，就画了雷电矛（笑）。嗯……请把它当作打不出子弹的刺刀吧（不，那根本不是枪）。武器箱记得当时费了不少劲，但为什么费劲已经忘了。
——【超电磁洋弓铳】
山下：导演不知为何特别喜欢弓形兵器。我把这份热情给糟蹋了「咦？弓呢？」「因为用A.T.力场代替弓，所以没有。」
——此外，关于EVA周边部分的机械设计，也请分别谈谈。【插入栓的新涂装】
山下：概念是从别处拿来的。试着做出旧时代美军飞机的感觉之类。
——【核心拔出器】
山下：是葡萄酒的开瓶器。因为用CG制作，后来被说要增加线条……
——【EVA封印格纳井】
山下：到底什么才是极其难以打开的门呢，这么想着，浮现出的形象是，沉重无比的门沿斜坡降下，滑入死胡同般的洞口盖住，变得像地板一样。如果动力没接通，根本打不开，这样的门共四扇，朝四个方向。
——【傀儡系统主干控制部（草图于2006年）】
山下：TV版的时候只是软件在跑，这次做成硬件，有种不知何时身后坐着什么人的恐怖片的感觉，不过一搞不好就成搞笑了……
——关于此外的设计工作，也请谈谈。【EVA封印收纳井的IPEA标志】
山下：门上的标志被要求做成像IAEA国际原子能机构的标志那样，于是就这么做了。
——【尼布甲尼撒之钥】
山下：像注射器那样的~到这里为止跟导演说过并得到了同意，但之后就画不出来了。画出来的怎么看都只是无聊的注射器……。用金属弹簧把并非装饰的东西弄得看起来像装饰，这么扭来扭去地怎么样~这个念头某天从天而降，一下子就画出来了。
——关于完成的电影，也请务必谈谈感想和评论。
山下：受邀的工作人员试映会，我因为太忙没能参加，加上我住在地方上——呃——眼睛射出光束？射出光束了吗？我没听说啊！?（笑）
导演对CG的印象逐渐改变，变得能非常有效地融入画面了啊。个人来说，我曾经相当用心设计但在现实世界中未能采用的手机设计，被动画工作人员悄悄捡起来用在了明日香的手机上，这让我莫名……莫名地非常开心。
——关于下一部『Q』，请谈谈目前能说的内容。
山下：各种东西会跳来跳去，敬请期待。
（2010年6月21日）
PROFILE
主要机械设计：山下育人
1965年生。岐阜县出身。漫画家、设计师。毕业于名古屋艺术大学美术系。漫画代表作有『Dark Whisper』（单行本初版1990年，现由MediaWorks刊行）、『风之住处』（于电击大王连载，未出版单行本）等。在庵野秀明导演的作品中，曾以机械设计身份参与OVA『飞跃巅峰！』（1988年）、TV动画『不可思议之海的娜迪亚』（1990年）。之后，凭『新世纪福音战士』一举受到瞩目。该作的设计画集『それをなすもの（成就此事之物）』（1998年/角川书店）作为从设计师视角描绘的「另一个EVA世界」引发话题。其他设计代表作有GONZO制作的OVA『青之6号』（1997年）、『战斗妖精雪风』（2002年）等。在『雪风』中，还担任了将战斗机Super Sylph拟人化的衍生作品『战斗妖精少女 救救我！小Mave』（2005年）的设计。目前，正在「电击Hobby Magazine」（MediaWorks）上连载架空世界版的『福音战士ANIMA』（担任制作总指挥、机械设计、插画）。2010年8月，「新世纪福音战士ANIMA视觉书」出版。
取材・执笔：冰川龙介
