「福音战士」系列首个30周年庆典活动「EVANGELION:30+； 30th ANNIVERSARY OF EVANGELION」（以下简称EVA庆典）。在活动最终日2026年2月23日，于展示游览区域「EVA EXTRA30」内的休息厅举办了最后一场特别活动，是由知晓TV版「EVA」当时制作情况的鹤卷和哉、神村靖宏（Groundworks：）二人，加上株式会社khara副社长绪方智幸，共同讲述「EVA」系列幕后故事的谈话环节。在主持人林原惠轻快流畅的串场与绪方先生制作的精密年表的配合下，生动展现了该系列波澜壮阔的发展历程。以下将重新呈现这场谈话的精彩内容，通过三位的讲述，揭开「EVA」系列从未公开过的一面。
激荡1984～1995
「新世纪福音战士」之前的GAINAX
三位嘉宾的谈话，从制作了「新世纪福音战士」的GAINAX的历程讲起。
「（观众们）知道DAICON FILM吗？」
神村首先向聚集在会场的观众问道。来到EVA庆典会场的粉丝大多热情高涨，很多人举起了手。
「DAICON FILM是在大阪活动的业余影像制作团体，他们为DAICON 3（第20届日本SF大会·1981年）活动制作了开场动画，从而引起了全日本的关注。我当时是DAICON FILM最底层的工作人员，在庵野先生等人手下制作动画和特摄电影」神村说道。
那时的鹤卷还是一名专科学生。是一位以动画师为目标的年轻人。
「我虽然上着专门学校以动画师为目标，但记得在1984年左右，DAICON FILM的成员宣布要制作动画电影『王立宇宙军 欧尼亚米斯之翼』（1987年上映），我当时兴奋得不得了。在那之前我就知道庵野（秀明）的名字，很崇拜他」（鹤卷）
GAINAX是DAICON FILM的成员为了制作电影「王立宇宙军 欧尼亚米斯之翼」而于1984年设立的动画制作工作室。那时神村因为去了别的行业就职，没有参与GAINAX的设立。鹤卷则作为动画师，开始在另一个工作室崭露头角。
「从专门学校毕业后，我进入了一个叫Studio Giants的作画工作室制作动画。比如『相聚一刻』（1986年播出）」（鹤卷）
「哎！那不就是我的出道作嘛！」（林原）
「之后在制作『不可思议的海之娜迪亚』（1990年播出）时，我参与了GAINAX的工作」（鹤卷）
在这之后，神村也加入了GAINAX。终于要迈出下一步。此时，林原提出了疑问。
「『娜迪亚』之后，过了大约5年空白期，才播出了『新世纪福音战士』。这段空白期发生了什么吗？」
于是，神村和鹤卷提到了一个改变了GAINAX命运的幻之作品的名字。
「我之所以回到GAINAX，最初是因为被劝说『接下来要制作大片，进军好莱坞』。我想鹤卷先生也参与了那个企划」（神村）
「我想各位应该也听过作品名，有个企划叫『苍之乌尔』。即使在当时的工作人员看来，这也是一部让人觉得「这会不会太鲁莽了？」的大制作动画。是一部大量引入3DCG的飞机动画作品。但结果那个企划搁浅了。因为已经推进到制作中途，GAINAX大概垫付了不少预算吧」（鹤卷）
「我也这么认为。分镜已经进展到一定程度，有一部分也进入了作画阶段」（神村）
神村透露了当时GAINAX的经济状况。
「当时的GAINAX不单是动画公司，PC游戏业务也非常好。不仅是动画，还同时通过游戏软件的制作和销售来维持运营。赤井孝美先生创作的『美少女梦工厂』（1991年发售）是一款养成游戏的里程碑式作品。靠这些维持着公司。虽然在动画方面声誉很高，但作为制作工作室，盈利能力非常差。游戏确实能盈利，动画虽然能大获成功，但是收支却……一直处于这种状态。『苍之乌尔』也因为资金筹措不顺而搁浅了」（神村）
与这种情况前后脚，GAINAX的体制也发生了变化。GAINAX的创立者之一冈田斗司夫离开了公司。『乌尔』搁浅后，庵野秀明与King Records的制作人大月（俊伦）一起，启动了新企划。
「据说庵野先生从King Records的大月先生那里得到了“无论什么企划，我都让你通过！”的承诺。庵野先生据此拿出的方案，就是『新世纪福音战士』」（神村）
「从这张图表看来，冈田斗司夫先生在那之前就从GAINAX离职了呢。『新世纪福音战士』冈田先生没有参与吗？」（林原）
「是的，完全没有参与。冈田先生1992年离开GAINAX后，虽然也在YouTube等活动，就『EVA』系列发表过各种言论。但他应该并不直接了解现场的情况。恐怕冈田先生自1992年以后，就再也没和庵野先生见过面。我倒是经常在WF（Wonder Festival）等活动上见到他」（神村）
「据我从庵野先生那里听说的，他说大概有25年没见了」（绪方）
激荡1995～1997
「新世纪福音战士」与「新世纪福音战士剧场版」
「新世纪福音战士」的企划大约从1993年开始，1994年左右开始作画，正式投入制作。身为原案者的庵野秀明导演汇总了所有剧集的情节概要，再由各工作人员分别负责脚本、分镜和演出。在庵野导演的带领下，众多 工作人员齐心协力推进制作。鹤卷和哉先生担任副导演，负责了第一话、第二话的演出，以及第三集的分镜（共同）。他作为核心工作人员之一，从一开始就在现场大显身手。
「在制作 TV 系列的『新世纪福音战士』时，我还是自由职业者，并不是 GAINAX 的正式员工」（鹤卷）
接着是 1997 年上映的「新世纪福音战士剧场版」。
「『新世纪福音战士剧场版』在结果上分成了所谓的『春 EVA（新世纪福音战士剧场版 死与新生）』和『夏 EVA（新世纪福音战士剧场版 Air/真心献给你）』两部」（鹤卷）
当时的制作状况似乎相当严峻，而改变局面的是庵野总导演和大月制片人。
「庵野先生和大月先生向电影发行方东映公司说明『新世纪福音战士剧场版』无法按时完成时，庵野先生向东映公司做了将影片分成两次（『春 EVA』和『夏 EVA』）上映的提案」（鹤卷）
据说从这一时期开始，庵野先生不仅展现出动画导演的姿态，他作为控制作品整体的制片人一面的行动也日益显著。
「从这时起，庵野已经不再是一个纯粹的创作者，而是进入了制片人那样的领域。我觉得他的提案方式也不再像个创作者，而是逐渐变成了以更具商业性的视角来行动的人。现在担任 khara 社长的庵野先生，我想这种特质大概就是在这个时候萌芽的吧」（鹤卷）
「我在制作片头动画的现场看到庵野先生时，他真的是一个只顾埋头画画的人。但后来他成了『飞跃巅峰！』的导演。在『EVA』系列中，他作为制片人的工作也不断增加，最后连公司经营都做了。我觉得这正是他厉害的地方」（神村）
激荡1997～2006
khara 诞生，迈向「福音战士新剧场版」系列
1997年夏天，「新世纪福音战士剧场版 Air/真心为你」上映，「EVA」系列的制作暂时告一段落。参与该作品的工作人员们纷纷投入到新的作品中。到了「EVA」系列迎来10周年的2006年，庵野秀明宣布制作「福音战士新剧场版」。他成立了名为khara的新公司，并宣布将以新的风格再次制作。
当林原问道「『新世纪福音战士剧场版』上映后，大家都做了些什么呢？」时——。
「我成为了GAINAX的导演，制作了『FLCL』（2000年发表）和《飞跃巅峰2！》（2004年发表）。庵野则是在拍摄真人电影，比如『爱与时尚』（1998年上映）和『式日』（2000年上映）之类的」（鹤卷）
随后，庵野秀明于2006年成立了khara。他与GAINAX分道扬镳，开始走上自己的道路。
「在此之前，庵野先生是GAINAX的董事，曾就公司方针提出过各种建议，但当时的经营层没有采纳他的意见。对于庵野先生来说，庵野导演也是出于对制片委员会方式的质疑，以及希望打破创作者被公司或周围意见左右的情况吧。我觉得他果然还是希望自己能掌控作品的方方面面吧」（神村）
「他成立了khara，用100％地用khara自有资金启动了『福音战士新剧场版』系列（2007年～）」（绪方）
khara的成立，与当时GAINAX的状况也有很大关系。神村和绪方解释了当时的情形。
「稍微回溯一下，1998年GAINAX接受了国税调查，当时的社长被判入狱。『EVA』大获成功后，GAINAX推出了『EVA』的游戏，公司突然赚得盆满钵满。但是，这笔收入能否在未来持续下去，却没有保障。所以，他们就隐匿资金，进行了逃税。我想当时在GAINAX的所有人，包括我在内，都没能好好规划未来的蓝图。现在回想起来，深感反省」（神村）
「我觉得GAINAX是从业余爱好者电影起家的究极独立制作公司」（绪方）
khara于2006年5月17日成立。「福音战士新剧场版」系列的制作也随之启动。不过，鹤卷在最初的「福音战士新剧场版：序」（2007年上映）时期，仍然隶属于GAINAX。
「现在大家可能都以为我是khara的人，但其实我的关系还在GAINAX。我是khara的股东。当时是以借调到Studio khara的形式参与了『福音战士新剧场版：序』的制作」（鹤卷）
「这正是动画公司让人觉得不好理解的地方，比如说，就像三菱汽车的人去日产汽车帮忙、在工厂工作那样。不过，动画界的人脉联系比其他行业更紧密，不同工作室之间也会互相帮助完成工作。所以就会出现作品交叉或重叠的情况。可以说是没有界限、关系松散又或者说纽带很牢固吧」（林原）
「是啊。那个时候今石（洋之）他们正在GAINAX制作『天元突破红莲螺岩』（2007年播出），而我在制作『新剧场版：序』，当时对自己无法帮忙制作『红莲螺岩』感到有些内疚。『红莲螺岩』和『福音战士新剧场版：序』结束后，我仍然觉得把今石他们留在GAINAX而自己离开有点过意不去。虽然我完全没有余力去帮忙今石的作品，但我的想法是，只要今石他们还留在GAINAX，我就也留在GAINAX」（鹤卷）
「我们当时都觉得他们（今石洋之等人）是“鹤卷的孩子们”。鹤卷先生真的很照顾后辈们啊」（神村）
「后来他们离开了GAINAX，成立了TRIGGER（2011年），我也就把关系完全转移到了Studio khara」（鹤卷）
在推出第二作「福音战士新剧场版：破」（2009年上映）后，khara的制作体制也日趋完善。2010年，神村成立了负责EVA版权事务的Groundworks公司，旨在加强商业层面的运作。
「我协助了宣传推广工作，也负责商品化和企业合作的窗口业务。比如，请玩具厂商制作玩具，我们收取厂商部分利润作为版权费。我的工作就是将这些版权费返还给版权方khara。从一开始，GAINAX内部所有相关人员就一致认为，『EVA』系列是庵野先生的作品。因此，在khara成立之时，原作的版权就转移到了khara。由于khara刚成立不久，尚未建立管理原作权和商品化的体制，所以当时仍隶属于GAINAX的我，便将版权已转移到khara的『EVA』的授权业务，作为GAINAX的一项工作来负责。但是，当时GAINAX面临着必须制作新作品的状况，而我这个神村却总在协助khara的作品，渐渐觉得处境有些尴尬。于是，我申请独立，成立了Groundworks」（神村）
激荡2006～2026
「新·福音战士剧场版」上映，以及迈向未来
从2012年上映的「福音战士新剧场版：Q」之后过了9年。2021年上映的「新·福音战士剧场版」大获成功，票房收入超过100亿日元。「福音战士新剧场版」系列迎来了大团圆。那么接下来的发展呢？当林原询问时……
「Studio khara原本……是为了制作『福音战士新剧场版』而诞生的工作室。所以在最初只制作『福音战士新剧场版』系列」（鹤卷）
「我受邀加入Studio khara时，曾被告诉过做完这个系列就解散了（笑）」（绪方）
最初为了「福音战士新剧场版」而诞生的工作室，在「福音战士新剧场版：Q」上映后，进行了重大的方向调整。Studio khara制作了短篇影像系列「日本动画（人）展览会」，发表了多位创作者创作的短篇作品，致力于发掘年轻人才和开发新企划。
「『福音战士新剧场版：Q』之后，隔了相当长一段时间。但那期间也有许多工作人员在，于是我们就做了『日本动画（人）展览会』」（鹤卷）
「做了呢，『日本动画（人）展览会』。山寺（宏一）先生和我两个人，负责了所有作品的全部角色配音」（林原）
「从『福音战士新剧场版：Q』到『新·福音战士剧场版』上映，间隔了很长时间，其中一个原因与GAINAX有关。庵野先生为人很温柔，他想帮助陷入困境的GAINAX。虽然提供了融资，但后来却联系不上了。也因为这些情况，导致一直无法顺利着手制作『新·福音战士剧场版』」（绪方）
「处境非常艰难啊。希望大家在完成『新·福音战士剧场版』之后，能继续面向未来创作出新的作品，也希望今天来到会场的各位声优，以及没能到场的声优们，将来如果有缘，还能以某种形式参与到作品中，那我就很开心了」（林原）
最后，三位登台嘉宾回顾了这30年的激荡岁月，分享了各自的感想。
「庵野先生常说『工作室只是个容器』，我认为作品的核心本质在于谁在创作、谁在承担责任。『EVA』系列之所以能不断焕新，正是因为不拘泥于GAINAX这个名字，而是将『EVA』系列作为主体，由跨越世代一代代的创作者们持续创作出来。」（绪方）
「Groundworks去年将版权窗口交还给了khara，所以我现在是以相当轻松的心态参加这次『EVA庆典』的。不用担任工作人员的活动的确是如此开心啊（笑）。恐怕我是这个活动中最乐在其中的人吧。多亏了声优各位的参与、企业的协助，以及粉丝们的热情支持，才促成了这次活动，我真是感到『没有比这更开心的了』」（神村）
「以『新·福音战士剧场版』为标志，庵野的『EVA』系列暂且告一段落。虽然之后要怎么做还需要考虑，但我们还有很多工作人员。我想在『EVA』系列之后，认真制作出能够延续下去的作品。敬请大家期待。」（鹤卷）
「请大家务必期待。非常感谢各位。」（林原）
【采访/文：志田英邦】
EVANGELION:30+； 30th ANNIVERSARY OF EVANGELION
2026年2月21日～23日举办
出演：鹤卷和哉、绪方智幸（khara）、神村靖宏（前GAINAX、Groundworks：）
采访者：林原惠
展示巡游区域「EVA EXTRA 30」休息厅谈话
「EVA，激荡的三十年史」
