机械作画导演：本田雄（khara）
动画师本田雄自TV系列时期起，便以卓越的作画力成为支撑『福音战士』精细影像的一员。他笔下的人物演技有口皆碑，但这次却特意只负责EVA相关的作画导演。经由『新剧场版』的「REBUILD」而升级的动作感，以及手绘作画的韵味究竟是什么？
专精于EVA的作画修正
——这次，您决定再次参与，是出于怎样的原委呢？
本田：其实我当时已经接了别的工作，所以最初受到邀请时，也只是说「明年（2007年）秋天左右的话大概就能参与了」。但是，那样一来，第一部就基本没法参与了吧。我觉得那就不太好了。因为如果中途才加入，感觉会跟不上大家的干劲。所以，最初并非全身心投入，而是一边并行做着那份别的工作，一边进入了现场。
——这次的职位是「机械作画导演」，能告诉我们具体的工作内容吗？
本田：工作形式主要是统一EVA的初号机和零号机，以及设定变更后的阳电子炮等机械装备类，并进行修正作业。角色方面交给了总作导铃木（俊二）先生和B部分作导松原（秀典）先生，所以机械方面我基本都会过目。如果有余力的话，本还想插手特效部分，但这次交给了增尾（昭一）先生。时间也不够，而且这次我只画EVA及其附属物。总之，就是所谓的EVA作导吧。
——您没有负责原画吗？
本田：没画。只做修正（※1）。
——在设定上做了变更的地方，是哪些部分呢？
本田：作为『新剧场版』用的设定，这边新画了初号机的三视图。因为这次的EVA决定除了作画之外还要制作3D模型，我觉得需要进行基本的统一，是出于这个意图（※2）。以前会把躯干画得很细，但那样无论如何都表现不出重量感，所以改成了看起来有一定粗度的样子。
——这次集中于EVA而不负责角色，是有什么理由吗？
本田：前作的时候，我既做角色也做机械的作导。『EVA』即使是TV系列，机械的线条也很多，要加入修正的话真的非常辛苦。因为TV系列时间也有限，结果自然而然就以修正角色为主，机械方面就顾不上了。我对这方面有些遗憾，所以这次想以EVA为中心彻底地进行修正。另外，在TV版的时候，我一直想着尽可能减少线条来做，但这次毕竟是剧场版，反倒想努力把细节都画得清清楚楚。不过，试了之后发现这还真够呛（笑）。
——在画EVA的时候，困难的地方在哪里呢？
本田：尤其是腹部的形状很难把握。如果蛇腹结构是水平环切的，那还多少能糊弄过去，但因为是斜向切入的，就变得非常难了。一旦身体扭转起来，就会出现再也糊弄不过去的地方。特别是在这次『新剧场版』中，正中间加入了像腹卷一样的黄绿色荧光色吧。因为加了那个，像「省略线条涂黑处理」这种办法也行不通了。
——设定里也画入了细节指示呢。
本田：是的。初号机原本就在各处设定了圆形部分，但我将它们更加立体地明确化了，比如是凸出来的还是凹进去的。
——增加细节这一点，是否也有庵野总导演的意向呢？
本田：庵野先生从动画师时代起，就是比起设定更会在作画阶段增加线条的人。是那种作导阶段会增加线条的类型。虽然在制作设定的阶段也会有「把这种东西加进去」的要求下达，但光是那样，一到特写镜头他还是会觉得「线条不够啊」，并逐镜头地增添细节。当然这会产生不统一，但我自己在这方面也不太在意，觉得只要每个镜头自成一体就行了，所以就画进去了。
正因为不正确
才会出现意想不到的线条的作画韵味
——机械用手绘还是用3D来画，这个界限大概在哪里呢？
本田：单纯就是作画上困难的地方交给3D来做。比如初号机被EVA电车运送的场景，移动上要求精密性，所以就用了3D。另外，使徒相关的部分，用了3D的地方很多。EVA原本就是以类似人类表演的方式活动的，所以我觉得相当大一部分是靠作画来完成的。
——从TV版沿用的原画，也重新加了修正吧。
本田：毕竟是重做以前做过的东西，起初我心想应该不会太费劲，就这么推进了。但是，到了后半部分镜头数多起来的时候，开始觉得「这还真够呛啊」。
——当时画的那些原画，我想是您自己进行了修正，大概修到什么程度呢？
本田：修改了不少呢。TV版时负责EVA原画的，大概就是我和吉成（曜）（※3），但我们俩的原画张数都很多，很难对付（笑）。
——这是指画得像全原画一样吗？
本田：不，那倒还不至于到全原画的地步，但张数实在太多，修正起来相当费劲。
——在加入修正时，注意的要点是什么呢？
本田：因为改变了EVA的身体比例，所以首先最优先的是配合这次的设定。至于表演本身，我并没打算做太大改变。有些镜头的原画遗失了，这些暂且是从零开始重画的，但其他的变化不大，所以我认为A部分给人的印象和TV版不会有太大区别。
——听说原画遗失的部分，是用打印出来再描线的方式处理的？
本田：确实有这样的镜头。会收到写着「这个镜头没有原画」然后递过来的厚厚一叠打印稿。量少的话我本打算自己搞定，但实在太厚的那些就交给增尾先生了。我反而是把精力放在了对描线后交上来的原画进行细致修正上。
——「屋岛作战」部分出现的EVA，是全新作画吧。
本田：是的。不过，那段场景里出现的EVA初号机，其实只是在瞄准，基本没怎么动（笑）。因为A部分是沿用TV的部分，B部分是全新作画的部分，在进度上也是先结束A部分之后才开始的，所以B部分我一直很难顾及到。
——设定资料里有端着阳电子炮的初号机原画，那也是本田先生的画吗？
本田：是的。那是构图稿修正。我觉得到了冲刺阶段可能就没法再加修正了，所以打算在构图稿阶段就尽可能修正到位，才画的。
——这次，山下育人先生为EVA出了几个新设定。
本田：虽然高振动粒子刀等的设定也有变化，但我这边作画的几乎只有阳电子炮相关的东西。加特林机枪是黄濑（和哉）先生的设定。与TV版第三话左右相对应的场景，是外包给Production I.G做的。因此连带设定一起都是请黄濑先生来做的，真是帮了大忙。
——那一部分的使徒是3D的，那动作呢？
本田：3D是Studio khara在做。反过来说，不同点也就这些了，我自己觉得没太大变化。毕竟它已经是完成过一次的东西了。要把它再做一遍，心情也有点复杂。回顾旧作的时候，果然还是会很在意，忍不住就开始修改，可一旦开始就没完没了了。
——关于『新剧场版』用的EVA，庵野总导演有什么要求吗？
本田：特别没有呢。关于『新剧场版』，感觉他是比较放手让我自由去做。
——摩砂雪导演、鹤卷导演呢？
本田：摩砂雪先生属于那种「这里必须得是这样」的感觉比较强的人。因此，好像事后也会出现「请加些线条」的要求。鹤卷先生嘛，不太拘泥于太细节的地方……倒也不是这样吧（笑）。大家都各有各的执着啊。
——本田先生自身有没有什么地方是特意想跟前一系列做出改变的？
本田：说真的……上一回啊，有些地方我是带着怒气在画（笑）。想着「为什么线条这么多啊！」这样。这次，就基本没有这种情况了。毕竟分成三次上映，之后的路还很长，感觉要是在这里消耗太多体力就撑不下去了啊（笑）。
——您觉得Studio khara的现场氛围如何？
本田：说真的……非常好哦。偶尔也会搞搞宴会什么的。只是，进入后半段之后，现场也乱成一团了。有些地方不知不觉就用了临时替代的东西交上去了，那些接下来非得修改不可啊……这样的感觉。就是那种，在有限的时间里能坚持到什么程度的感觉。
——最后，请谈谈看点，或者说有没有特别辛苦的镜头？
本田：说真的……在「屋岛作战」里，有个初号机架着阳电子炮，用背景动画手法拉远景到全景的镜头。那个啊，现在居然还是用背景动画的方式来做的。那里我按自己的方式，算是灌注了相当的气势去画了。因为还没看到完成品，所以不好说什么，但我努力画了，希望事后不会被人说「明明用3D做就好了嘛」这种话。
——所谓「手绘作画独有的」看头，是指什么样的部分呢？
本田：是啊。作画不像3D那么正确，所以反过来说，稍微看起来有点笨拙的地方反而会成为一种韵味吧。因为随着动作会出现意想不到的线条。3D的话，无论如何都会动得太过干净，有时结果能被预料到，缺乏宣泄感。希望大家能享受这种「作画的韵味」。
(2007年7月25日/于Studio khara)
※1 新原画
实际上，像初号机出击时跌倒等场面，接近完全重画的镜头也很多。
※2 EVA的CG
庵野秀明总导演与本田雄一同对模型进行了细致的检查。
※2 吉成曜
隶属于GAINAX的动画师。擅长特效作画和富有动态的机械动作戏，在TV版EVA中，作为原画以及机械作画导演大展身手。在「天元突破 红莲螺岩」（2007年）中也担当了机械设计。
PROFILE
机械作画监督：本田雄
1968年生。石川县出身。隶属于GAINAX，凭借『不可思议之海的娜迪亚』（1990年）作画导演出道。在TV系列『新世纪福音战士』（1995年）中，担任了描绘EVA初号机首次出击的第二话等的作画导演。在剧场版『THE END OF EVANGELION/Air』中担任EVA系列设计和机械作画导演。独立后参与写实类作品，在OVA『黑客帝国动画版/BEYOND』（2003年）、电影『千年女优』（2002年）等作品中，担任角色设计、作画导演、原画。因其笔下女性角色描写富有肉感、能让人感受到情欲气息而享有盛誉，凭借压倒性的描写力，在制作现场被称为「师匠」。
取材・执笔：冰川龙介
